阪神間キッズ
	村上春樹の阪神間（西宮・芦屋）の記憶の集積が、彼の重要な資産として多くの作品の中に、隠し絵のように散りばめられていることは、同じ時期に、同じ場所で、同じ空気を吸っていたものだけにしかわからないことかも知れない。 このホームページは、彼と同時代に、この地で過ごした元阪神間少年達によって作られたものである。彼の作品の多くには、阪神間　特に西宮、芦屋の情景が多く描かれているが、その場所が具体的にどこということが書かれるケースは少ない。最新作の1Q84のように、”西宮のヨットハーバー”などと書かれていることは滅多にない。その他の場合は、どことは書いていないので、推測でしかないが、このHPで述べる状況証拠からして、これらが、彼が育った、西宮なり芦屋の風景であることは、間違いがないと阪神間キッズは信じている。
	（辺境・近境） 　僕は戸籍上は京都の生まれだが、すぐに兵庫県西宮市の夙川というところに移り、まもなくとなりの芦屋市に引っ越し、十代の大半をここで送った。高校は神戸の山の手にあったので、したがって遊びにいくのは当然神戸のダウンタウン、三宮あたりということになる。そのようにしてひとりの典型的な「阪神間少年」ができあがる。・・・・ 当時の阪神間は−もちろん今でもそうなのかもしれないけれど−少年期から青年期を送るには、なかなか気持ちのよい場所だった。静かでのんびりとしていて、どことなく自由な雰囲気があり、山や海といった自然にも恵まれ、すぐ近くに大きな都会もあった。コンサートに出かけたり、古本屋で安いペーパーバックスを漁ったり、ジャズ喫茶に入り浸ったり、アートシアターではヌーヴェルヴァーグの映画を見ることができた。洋服といえばもちろんVANジャケットだった。・・・・ 　実家はずっと芦屋市にあったが、95年の阪神大震災でほとんど居住不能になって、両親はそのあとすぐ京都に越した、というわけで、僕と阪神間を結びつける絆は、今では―記憶の集積（僕の重要な資産）の他には―もはや存在しない。
阪神間(西宮芦屋）とは・・？
	（2005年8月5日読売新聞） 　南北７キロに及ぶ夙川の清流。河川敷の桜並木や野鳥のさえずりが四季の変化を伝え、〈都会のオアシス〉のような空間だ。西宮市に生まれ育ち、小学校から高校まで、この景色を眺めながら通った。 　阪急神戸線が開通したのが１９２０年（大正９年）。夙川を中心に閑静な住宅街として広がり、谷崎潤一郎や井上靖、遠藤周作といった著名な文化人が住み、社交の場として栄えた。阪神間のモダニズムを集約した街であり、１８世紀のヨーロッパ的な雰囲気が漂っていた。 　日本人の暮らしには、よそゆきの「ハレ」と、日常の「ケ」がある。この街の人々は「ケ」の中に「ハレ」の要素をうまく取り込んだ。例えば、自宅の一角に小さな美術館やサロンをつくったり、教会で演奏されるバロック音楽に耳を傾けたり。ゆとりがあったからだろうが、日々の生活の延長線上で文化を楽しんでいた。 　そして、今は知らない人も多いが、住宅街である甲陽園周辺は、大正から昭和初期にかけて歓楽街として栄えた。劇場や旅館、映画の撮影所まであり、芸術と娯楽の場として、多くの人でにぎわった。 　８０年代以降、苦楽園口を中心に若者向けの店が増えてきた。これからは街のイメージを壊さず、付加価値をつけることが大切。新しい生活産業の芽が育ってほしい。 （河内厚郎）
白砂青松　静かな余白がはぐくんだもの
	（2009年12月4日　毎日新聞　WELCOME TO HARUKI'S WORLD) 　 　１９７０年代の終わりに村上春樹氏が登場したときの静かな衝撃は、今も鮮明に記憶している。若者たちの反乱が去ったあとの「凪の風景」をあざやかに捉えて、それは新たな文学の到来を予感させた。 今や「世界のムラカミ」となった彼の古くからの愛読者には、デビュー当時の作品がたまらなく懐かしいのではなかろうか。なかでも阪神間に育った読者は、『風の歌を聴け』や『１９７３年のピンボール』に酒蔵やヨットハーバーが出てくることから、ムラカミ文学の原風景が何処なのか、ピンときたはずである。思い当たる場所が身近に多かったからだ。そんな一人、芦屋市の中学ＯＢとして彼の後輩に当たる、映画監督の大森一樹氏は地元の風景をふんだんに使って『風の歌を聴け』を映画化している。 　村上春樹氏が育った阪神沿線の香櫨園から打出にかけては、谷崎潤一郎の『卍』『猫と庄造と二人のをんな』、井上靖の『あした来る人』、織田作之助の『六白金星』野坂昭如の『火垂の墓』、宮本輝の『錦繍』など、多くの小説の舞台となってきた。井上靖は「主人公を登場させる際、つい香櫨園の夙川沿いの道を設定してしまう」と述懐しているが、作家たちを惹きつけるその魅力とは何だろう。 　大阪･神戸という繁華な両都会にはさまれながら、ここには松林と白砂の中で静かにたたずむ日溜りがある。そんな「余白」に惹かれてやってきた建築家も少なくない。この落ち着いた住宅街で育った若者たち（村上流に言うなら「阪神間少年」）は、博覧会やテーマパークよりも、日常のうちにハレの余韻が漂うような感触を好む。生活空間にモダニズムを蓄積してきた市民風土の成せる業であろう。量より質を求める「抑制されたモダニズム」が、拡散より内面へと心の目を向かわせるようになった、そんな土地柄かもしれない。 　高度成長期からこの方、いっこうに繁殖をやめぬモノの大群に取り囲まれながら、その一つ一つのモノたちと過不足なく付き合おうと努める彼の頑固さに、われわれは少しずつ説得されてきた。そして、モノと親しく語らいながら、モノにこびりついた過剰な意味を丹念に削ぎ落としてきた彼が、静かな声でモノガタリを紡ぎ始めたとき、それは近代を超える神話的な構造を提示して、世界の心を捉えたのである。 （河内厚郎）
	（もうひとつの文士録：沖積舎）より抜粋
	阪神間（西宮芦屋）の市民文化
	村上春樹の作品と阪神間
	阪神間少年・村上春樹　故郷の山と海　　　　　　西宮芦屋研究所　　小西巧治 　 2014年9月28日、兵庫県阪神南県民センタービジョン委員会のあにあんクリエイトのみなさんの企画で阪神西宮駅から阪急芦屋川駅まで70名の参加者と一緒に歩いた。このコースは、阪神淡路大震災のあと作家の村上春樹氏が歩いた道だ。紀行「辺境・近境」の「神戸まで歩く」にこの時のことが書かれている。 　１９９５年１月１７日、未曽有の大地震が、神戸市を中心とした兵庫県南部を襲った。この阪神大震災によって６千人を超える犠牲者が出た一帯は、作家村上春樹氏が幼少期から少年時代を過ごした西宮、芦屋、神戸の市域とほぼ一致する。 　　私は、芦屋市で被災したが、その年の８月に勤務先の社命で香港に駐在、その後のシンガポール勤務を含めて計７年の単身赴任を経験した。この間、村上作品の英語版や中国語版が現地で平積みされているのをしばしば見かけた。これを機に、現地の日本人会の図書館で借りたり、古本市で手に入れたりして、発表済みの作品をほぼ読破した。そのうちの一冊が「辺境・近境」で、この本から私は村上氏が隣の小学校に通い、同じ時期に、同じ地域で、同じ空気を吸っていたことを知った。 　村上氏自身、自らを「阪神間少年」だったと「辺境・近境」で語っている。 「静かでのんびりとしていて、どことなく自由な雰囲気があり、山や海といった自然にも恵まれ、すぐ近くに大きな都会もあった。コンサートに出かけたり、古本屋で安いペーパーバックスを漁ったり、ジャズ喫茶に入り浸ったり、アートシアターではヌーヴェルヴァーグの映画を見ることができた。」（「辺境・近境」） 　 　１９９９年ごろ、村上氏と読者との交流サイトが開かれ、私が送ったＥメールに返事をもらったことがある。 　「僕は今、神奈川県の海岸の町に住んでいますが、ここはずっと昔の阪神間の町に雰囲気が似ています。散歩なんかしているとほっとします。逆に今の芦屋や夙川あたりからは、昔の面影がずいぶん消えてしまったような気がします。ほんものの海がなくなったのもさびしいですし。」　　　村上春樹　拝 　村上氏が小学校高学年から中学生だった１９６０年代、西宮市沖を埋め立てて石油コンビナートを造成する計画が市議会で可決されたが、地元の酒造メーカーや多くの市民の反対運動により、誘致は白紙撤回された。一方、村上氏が大学に進学した頃から始まった芦屋市浜の埋め立てが１９７５年に完成し、１９７８年に高層建築が建てられた。 　この海がなくなった失望と喪失の気持ちは、短編集「カンガルー日和」の「５月の海岸線」や「羊をめぐる冒険」など多くの彼の作品に現れている。 　震災から２０年が経過した。被災者や遺族の心の傷は計り知れないが、見る限りにおいては、この町のどこが被災したのか、震災のモニュメントだけからしか分からないほど復興した。　確かに、開発で変わった海はもとには戻らない。しかし、自然の甲子園や香櫨園の砂浜も残され、毎年、晩秋から春先までは渡り鳥のサンクチュアリになっている。村上氏が愛した山と海をつなぐ川には、清流にしかすまない鮎が遡上し、山からはカワセミが鉄道の駅や人家の近くまで飛来する。 　そこには、以前とは少しは姿を変えても、多くの村上作品の原風景がある。その作品の中に、隠し絵のようにちりばめられた阪神間の情景を、これからも探し出していきたい。